两岸三地编剧召开研讨会:一个小鲜肉3000万有人抢,给编剧100万都嫌多

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10月29日,内地、香港、台湾电影编剧研讨会在上海举办,此次研讨会集结了两岸三地近30位重量级编剧,旨在加强两岸三地电影编剧交流。

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本次研讨会由中国电影文学学会、《当代电影》杂志社、上海戏剧学院主办,上海戏剧学院电影学学科、上海戏剧学院艺术创作中心承办,上海电影家协会、上海电影评论学会协办。研讨会的开展还获得了上海市委宣传部、上海市浦东新区文化广播影视管理局的关注与执导。鑫湖文化企业基金、上海浩林文化传播股份有限公司、上海电影集团、浙江横店影视集团给予本次研讨会大力支持。

研讨会现场主办方中国电影文学学会和上海戏剧学院还未来自香港、台湾和内地的各位嘉宾赠送了内地编剧宋方金的新书《给青年编剧的信》,本书论及了中国影视的乱象和现状,跟论坛主题形成呼应。

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上海戏剧学院院长黄昌勇、中国电影文学学会会长王兴东、《当代电影》杂志社副主编张文燕、上海电影评论学会会长朱枫分别在研讨会开幕式上致辞。

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开幕式

开幕式上,黄勇致回顾了上海戏剧学院电影学科的历史并展望了该学科的未来发展和规划,并表示大力支持本次研讨会,更欢迎各位编剧来上海戏剧学院交流和指导。王兴东呼吁两岸三地的编剧同文同种,我们要共同担负起塑造银幕中优秀华人形象的重任。张文燕认为此议题能够反映当下中国电影遇到的瓶颈期,是不可多得的切入点。朱枫认为剧本是一剧之本,更是中国电影的根本。

中国电影文学学会副会长、湖南省政协副主席谭仲池,中国电影文学学会副会长、中国作家协会影视委员会原副主席黄亚洲,中国文艺评论家协会副主席、上海市人民政府参事毛时安,前香港电影金像奖主席、香港资深影视广播监制、编剧、导演文隽,上海戏剧学院研究生部主任、中国电影文学学会副会长厉震林,中国电影文学学会副会长著名编剧汪海林、刘毅、宋方金,台湾著名编剧(导演)李祐宁、林育贤、王国光,香港资深电影监制、导演、编剧邝文伟,以及石川、贺子壮、何晴、赵宁宇、高小立、石川、万传法、赵韫颖、杨晓林、周冬莹、刘藩、陈家乐、张冰岩、蔡骏、贺子壮、李建强、杜红军等30余位影视行业资深专家共同出席了这次华语编剧界的盛宴。

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本次研讨会以“世纪之问:我们的银幕主人公都去哪儿了?”这一议题为切入点,以经典艺术形象为实例结合影视行业现状,深入挖掘艺术创作的本质,纵观中国当下影视产业生存现状,共话发展策略。

一、缺德、缺血、缺钙、缺氧、缺灵魂

我们的人物怎么了?编剧的创作环境怎么了?

王兴东形象生动的总结了目前人物塑造的四大问题和面对恶劣的创作环境编剧的无奈。一、人物淹没在商品大潮中,文学创作急功近利,笔下的人物就像不足月的胎儿被强行破腹取出,这是缺德。二、人物淹没在主观臆造中,闭门造車没有生活的根基不能体现生活的面貌,这是缺血。三、人物淹没在模仿他人的滚滚洪流中,克隆、模仿、翻拍缺少创新的骨气,这是缺钙。四、人物淹没在没有灵魂的空壳之中,只求娱乐而无思想,最求乐趣而无信仰,缺乏对人性的思考,这是缺灵魂。

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如今的创作环境中到处弥漫着盗版、侵权的雾霾,编剧的知识产权被肆意践踏。这种缺氧的环境使编剧的生存受到了威胁。王兴东明确指出:侵权者不被法办,原创者就没办法!宋方金同样有这样的感触,“我们缺乏一个良好的环境,影视行业去年是高烧,今年是低烧,这个表达价值观的行业不应该如此。中国影视作品已经变成了“理财产品”,中国影视界现在有三种人:产品经理、会计、出纳。然后搞出了很多的理财产品;而编剧则成了“周边”和“外围”。如果没有输出价值观无论票房多好都不能算成功。不以赚钱为目的的拍电影就是耍流氓,只以赚钱为目的的拍电影更是耍流氓。”面对恶劣的创作环境赵宁宇分享了他创作历史战争题材故事的心得,“先让自己相信历史,然后用细节成就剧作。”通过深耕史料把握细节来在主创团队中取得碾压性的优势。来自台湾的李祐宁提出,编剧搭配执行导演为其服务从而保护剧本本身,这样的模式已经开始发酵,或许能够突破环境带来的限制。

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二、酬劳低、被辜负、丧失话语权

两岸三地编剧面临如此窘境

来自香港的邝文伟直击主题,好编剧为什么那么难求?因为编剧酬劳低。这种低酬劳状态持续了20年,在商业化的冲击下编剧越发没有话语权。这样的境遇使得好编剧越来越少。 对此文隽也幽默的讽刺道:“一个小鲜肉要花3000万都有人抢,给编剧100万都嫌多,这就是对知识产权的不重视。一个优秀的编剧是可以用剧本挽救剧组的,我的众多身份中,我最引以为傲的就是编剧,可是做编剧赚的最少。”

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邝文伟还提出如今电影市场不容忽视的现实问题。从《英雄》开始中国电影拥有了商品化属性,市场顺势成为了上帝,在这种供求关系下电影的文学性不断被削弱。对于这样的问题邝文伟也分享了一些应对的经验,不要在意他人的看法,做好自己最重要。编剧不能排斥如今市场的需求,这是市场调节的必经之路,可以努力做一些有营养的商品化电影,在这些电影中加入自己的价值观。

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文隽强调:“做电影没有一定赢的,这个行业最不缺大明星,缺的是靠谱的班底,优秀的剧本和好的创意。电影的核心是编剧这不是我们妄自菲薄,但同时我们也要不断提升自己,只有这样才有底气争取我们的地位和片酬。”汪海林就我们国家现在出现了大量的盗墓题材作品表示质疑,“强奸跟盗墓量刑相同7到14年,我能不能写一个’强奸笔记‘?其实在某种程度上讲盗墓比强奸还要恶劣,竟然成为了创作主题。”面对如此窘境汪海林无奈的表示:“我们的满腔热情最终都会被辜负”。

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三、细节化、生活化、英雄式

具体分析人物的塑造诀窍

李祐宁以“面引子”中的一场戏为个案分析人物的构建技巧。其中的主人公通过“老兵返乡”情节得到了丰满,这其中还融入了人物生活的细节,比如:山东馒头、回锅肉、卤菜、四郎探母调。他强调深刻有灵魂的人物是从生活和环境中走出来的。

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《翻滚吧!阿信》的导演林育贤,编剧王国光从各方面总结了阿信这个角色塑造的诀窍。其中林育贤总结,通过两方面努力,一、角色的信念,二、角色的改造。王国光则分享了他塑造人物的方法,打造一个英雄式人物的全过程。从观众的视角分析人物的塑造是从想要到阻碍再到需要的过程。在这个过程主人公完成了自我的成长同时观众可以更多的听其言观其行从而走进人物的内心。

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谭仲池分享了他塑造袁隆平这个人物时的心得,“袁隆平的身上闪烁着时代之光,编剧虽然自己不是英雄但是要有英雄的情怀。参考居里夫人的人物塑造方式从袁隆平对于金钱的态度着手展现了这个人物人性的光芒。”石川详细的从《汉江怪物》到《釜山行》两部影片的相似剧情要素:生化危机、封闭叙事、人伦情感进行了分析。他提出两部影片中的亲情叙事中心都是家庭的残缺与危机,两部影片中主人公的问题人物的性格发展:正负能量的此消彼长,这也是人物形象丰满的重要原因之一。何晴提倡把文学创作中的零度写作方法嫁接到剧作创作中来,更客观的展现人物的魅力。刘毅提出好的角色由三个人和一个机构共同塑造,他们分别是编剧、导演、演员、审查机构。这其中第一人是编剧,编剧赋予这个人物生命、力量、血性、缺点甚至人性的挣扎。审查机构也尤为重要,例如《湄公河行动》男主角这种尺度的呈现就表示着审查在进步。《夏洛特烦恼》也是一种突破,所以我们要有勇气去尝试坚持自我的创作。

不同地域之间文化的碰撞所产生的化学反映给予了本次研讨会更多可能性,同时给与会的各位嘉宾提供了更开阔的思路去探索未来的创作之路。如今我们的银幕主人公都去哪儿了?或许我们没能得到确切的答案,但两岸三地的编剧团体可以确定的是未来的银幕主人公仍将诞生在编剧们的笔下。

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