纯干货|怎么写导演阐述?内附陈凯歌导演阐述!

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来源:影视新生代

从内容上的概括而言,一般把导演阐述分为以下九个方面:

对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述;  

对剧中主要人物的性格、素质以及命的分析;

对剧中的矛盾冲突的理解和把握;

对未来影片风格和样式的定位;

对节奏的处理;

对表演、摄像(摄影)、美、化、灯、道、服等创作的构想和造型设计的要求;

对音乐(作曲)、录音、剪辑等各创作部门的提示;

对剧本需要运用特技处理的部份提出要求,以便与特技部门协调;

对剧本需要运用动画制作部分提出要求,并写出详细的设计制作要求,并参与制作中。

其实不难看出,以上的所有内容就是整个作品制作的方方面面。小导认为,完全可以将这九个方面理解为是导演真正开拍前对于自己的一个核查和考问。如果自己在写导演阐述的时候所有的问题都很顺利地解答,那么真正轮到拍摄或演出的时候,导演们心里有底,凡事便会井井有条,不会出什么大问题。

另外一方面,完成的导演阐述可以看做是导演对于整部作品的全面表达。这样的文字化表达比起口头更加详实和清晰。能够让所有参与这部作品的工作人员对自己的工作一目了然,起到了一个重要的效率和沟通作用。

还有一些说法是,好的导演阐述不仅能够起到以上作用,还能够振奋人心,让全体演职人员跟着导演一起,有热情,有激情地完成整个工作。

由此可见,导演阐述实乃导演们的大招也!

那么下面,借由《黄土地》和《金粉世家》这两部成功影视作品的导演阐述,大家可以更加深入地对导演阐述感受一下~

《黄土地》导演阐述

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一、今年元月,我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事,到陕北体验生活,我们在佳县看到了黄河。

如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮,比作它的幼年和晚年,那么,陕北的流段正是它的壮年。在那里,它是博大开阔、深沉而又舒展的。它在亚洲的内路上平铺而去:它的自由的身姿和安详的底蕴,使我们想到我们的民族的形象——充满了力量,却又是那样才沉沉的静静的流去。可是,在它的身边就是无限苍莽的群山和久旱无雨的土地。黄河空自流去。却不能解救为它的到来而闪开身去的广漠的荒野。这又使我们想到数千年历史的荒凉。

一天清晨,我们看到一位老汉,在黄河边打起了两桶水,佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水,黄河之水毕竟要流进干旱的土地。

我们就是在那个清晨,明白了应该写什么,怎样写。在我们的影片所要展示的那个年代,引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。翠巧,是觉悟到了应该掬起黄河水的人们中的一个。即使那只不过是一桶水。人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路,但是,现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。

热爱黄河而去歌颂黄河,对于每一个尚未丧失激情的人来说,都不难。如果我们清醒地看到,能够孕育一切的,也能够毁灭一切,那么,对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言,她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。她所选择的道路是很难的。难就难在,她所面对的不是狭义的社会恶势力,而是养育了她的人民中的平静的,甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力,这种挑战需要很大的勇气。因此,我们的影片就内涵而言,是希望篇。因此从形象的历史审美价值着眼,我们的更高的期望是,翠巧就是翠巧,翠巧非翠巧。她是具体的又是升华的。

如果要我说有关影片的主题方面的话,就是这么多了。

二、作为学步者要说明影片的风格,恐怕是件难事。但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础,那么,试着说明还是必要的。

黄河是大河不是小溪。在它的水流之上,容不得落叶或枯枝的滞留,它的水势是强大的。

走上陕北的山顶,登临送目,你又会发现,黄河的流水几乎是静止不动的,只是在流向的曲折上,才能看出它的壮阔。

我把黄河的流向比做影片的结构,又把远观的流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。

我的意思是,就结构而言,我们的影片应该是丰满而多变化的,具有自由而又狂纵的态势,意写纵横,无拘无束,而就大部分句子而言,却温厚,平缓,取火之木,穿石之水,无风皱起,小有微谰。因而大有响入云天的腰鼓,哀吟动地的求雨声,小有入夜深谈,和边浅唱。

在总体构思的制约下,我们已经扫除了原剧作中一切公然的对抗性因素。我们不正面描写与黑暗势力的冲突,不正面铺排父女间的矛盾,不正面表现人物在接受外部世界信息后的变化,也不点明人物出走的直接动机,而代之以看似疏落,却符合时代特征和民族性格的人物关系。

我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸多方面一切利于外而害于内的棱角,使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务,我们又希望其能够潜水而行,到达彼岸。

掌握本片的要领就是一个字“藏”。

“大言无声,大象无形”影片的风格的形象概括就叫做“黄河远望”。

三、音乐和音响在我们的影片中占据着极为重要的位置,我为此规定了若干准则。

A.本片的音乐利用力求单纯,包括构思和配器都要贯彻此原则。音乐一定要在其他音响媒介的引导下进入,音量应进行控制,务使其产生时隐时现,若有若无的效果。

B.在许多影片中,常以音乐作为情绪表现的辅助手段,一般来说,这并没有什么错。问题是,当情节进展,演员表演,视觉的强烈效果同时并举时,再加上音乐,就造成了诸手段的不必要的堆积。为使影片保持必要的客观态势,音乐在经过研究后。应稍滞后于情节的进展。这一点也应该成为音乐构思的原则。

C.我们已经确定,影片中将出现翠巧和顾青的音乐形象。音乐形象的旋律应力求简练、上口,且在影片中反复出现,只是依情况在节奏和配器上有所变化。

另则,我们拟在音乐运用上采取较强烈的对比手段,例如,翠巧歌声一直是低吟浅唱,直至送别顾青才有一泻而出之势。再加,全片音响清淡如缕,但在腰鼓阵一场却有振聋发聩之声。

D.在音乐音响的构成形式上,我主张取不完整道的态势。例如,顾青的音乐形象在前几次出现时,应只有几小节,目的是使其成为人物内心活动的外观手段。翠巧的音乐形象在各处的出现看做是一颗颗珠子,而总体中将其一一串起;这样,完整统一的核将在不完整的形势中求得位置。

让我们对音乐音响方面的设想作一个归纳,就是,单纯,简练,反复出现,对比和不完整。

我希望录音师据此意向,制定一份音乐音响的总谱交我。

四、可以说,我的总体构思是和摄影师、美术师共同完成的,因此,我对他们已没有更多的话可说。要说的只有两句:

A、构图的完整和形象上的平淡无奇,应是本片大部分镜头追求的目标之一。

B、我们不搞民俗方面的展览,又要在所有场景的细部真实上足以服人。

五、对于服装、化装、道具各部门的同志们,我也有一句话:影片的时代感和地方特色的体现完全依靠你们的努力。

我建议,当我们到达外景地时,三个部门应各有一位同志有针对性地对影片表现的年代中,与自己部门有关的种种情况进行调查、了解、研究、搜集、购买等项的工作,最终体现在银幕上。

我要特别指出的是两次迎亲的场面。希望你们在五月初向我提供详尽的文字设想和所用服装、道具方面的清单。我欢迎你们对分镜头剧本中出现的服装、化装、道具方面的细节进行补充,在这些方面,你们呢将是创造者,而不单是执行者。你们的工作是极其重要的事关影片的成败,希望同志们在美术的领导下努力工作。

六、最后我想谈一谈表演问题。

我们的影片只有四个人物,如果,分别去描绘四个人物的性格基调用不了许多篇幅,但我不打算这样做,尤其不想向你们说明你们将分别担任的角色各自是什么人。我的意思是,他们是什么人,将最终由你们呈现于银幕上的形象来完成。我的任务不过是把你们扮演的角色置于各自适当的位置。你们所应该感受、把握和再现的一切都已经存在于分镜头剧本之中。因此反复研究分镜头剧本是绝对必要的。

我希望,你们将主动找我,我们将在面对面的交流中,使角色的形象活起来。

同视觉形象相比,文字是极其乏力的。我不要求你们写出人物小传。我只要求你们在如下几个方面认真思索,并将你们的想法逐一告诉我。

A、你对人物自身性格的生成和造成这种生成的环境之间的关系如何看待?你对体现这种关系有何设想?

B、你如何理解在表面无冲突的状况下的人物关系?你是否认为自身形象的塑造,一定程度上取决于人物的关系间的消长?你将如何表现这些关系?

C、就分镜头剧本提供的内容看,大到全剧、小至每场戏、每个人物都有着不同的第二任务和远景任务,你对此作何理解?准备怎样在完成具象任务透露出来?

D、你们一定不要试图去表演人物的美或丑,无论是善良或愚昧,无论是欢乐或痛苦,在他们都是正常的生活,是不需要格外加以表现的,尤其不能够单独加以表项。你们要谨慎地使用你们的眼睛,尤其不要用眼睛去表现结果。

我的意思归纳起来就是:重内功,重联系,重变化,重整体。不以形夺人,而神夺于形外。

 

我们是青年摄制组,热情高,干劲大,重效率。众人拾柴火焰高,前一段工作已见成绩。希望所有的同志能对导演的工作提出建议,给予帮助。

很高兴和大家合作。谢谢大家。

                        

《黄土地》导演:陈凯歌

1984年4月6日

《金粉世家》 导演阐述

 

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一、立意

《金粉世家》是著名作家张恨水的惊世之作,小说长达80万字。

恨水先生是现代文学史上著名的社会言情小说家。据此改编的电视连续剧《金粉世家》故事发生的背景,正是上世纪二十年代初,北洋军阀统治中心的北京。当时正值辛亥革命和五四运动之后,又处在大革命前夕,各种社会矛盾十分尖锐,新旧势力和思想观念激烈冲突,自然也反映到本剧当中。本剧通过表现国务总理金铨家族的兴旺与衰败,折射出豪门家族内部的各种矛盾,从侧面反映了北洋政府内部勾心斗角的矛盾冲突。剧中人物在爱情、婚姻的悲欢离合中,门第、金钱、利害左右了人们的行为和命运,扭曲和摧残了人性。演绎出惊心动魄的故事情节和精彩场面。讴歌了人性中的真、善、美,闪现出新思想和新时代的曙光。

我们在原作的基础上,锐意摄取历史资料和生活素材,加以提炼和丰富,剧情延伸到社会各个层面,塑造了一批性格鲜明的人物形象,使作品具有强烈的现代意识,并使该剧成为近年来电视剧的精品制作。

该剧通过两对(即金燕西和冷清秋;柳春江和小怜)齐大非偶的爱情故事。表现主人公的悲欢离合,生死离别的坎坷命运。以及金家众多儿女失败的婚姻,他们不自觉地受着生活的煎熬,生活在不幸之中。反映社会下层与上层之间,根深蒂固地不可调和的矛盾。尽管他们对爱情如痴如狂地执着追求,但是在半殖民地半封建的腐朽观念的影响下,加上人物自身的局限性,最终造成他们的悲惨命运。

二、风格样式

1、这是一部民国时代的《红楼梦》。但它所展现的社会背景比曹雪芹的《红楼梦》更加广阔,更加深刻。又是中国的《豪门恩怨》、《华丽的家族》......不管怎么比喻,都说明《金粉世家》是一部非同一般的大片。然而,这些比喻都不足以概括该剧的总体风格。可以说,它是一幅豪门家族摧残爱情;毁灭人性的巨幅画卷;是一部民国时期的社会言情情节剧。

2、故事情节与抒情煽情并重。

该剧将会深入片中人物的情感世界,这里既有生死恋情,手足之情,家庭亲情,并加以开掘和展示。

3、该剧将采用不完全拘泥于生活真实的手法,进行大胆的创造与加工,使人物形象从外型到内心都更加突出和完美。以取得观众的充分认同和赞赏。

三、造型浪漫、唯美与现实主义相结合

该剧故事发生二十世纪二十年代初的北京。我们不刻意去追求地域特色。但北京特点和时代的特点仍是造型创作的基础。

1、人物外部造型(服装、化妆、环境造型)

A)、在服装造型和化装造型上,我们要求,既要有时代感又要有现代感,顺应当代审美潮流,以唯美为基础。

B)、环境造型和空间造型,中西合璧。金公馆、白公馆以西式为主;

冷清秋家、夏家、王幼春家突出北京特点(即胡同、四合院)。基本以搭景为主,实景为辅,即60%在棚里搭景(金公馆全部内景和冷家内景)。

2、人物内部造型

A)、塑造鲜明生动的人物性格

本剧人物众多,应调动一切创作手段塑造鲜明的人物性格。这些生活在不同社会层面人物的感情,人格魅力,丰富多彩的性格特征均应有充分的展现。

B)、主要人物的分析

金燕西、冷清秋---原著中这两个人物有一定局限。燕西是豪门中纨绔子弟,花花公子。改编后,着重调整了燕西和清秋这两个人物。燕西是一个心地善良,为人仗义,感情专一的青年。他追求自由纯真的爱,他厌恶花花世界里的依红偎翠。当清秋这样一个玉雪灵风,素净清纯的女子涉入他的生活时。他便一见钟情,欲罢不能。从此改变了他的生活……但是,由于他所生活的独特环境,造成他自身独特性格的弱点,他仰仗着担任国务总理父亲的权势,整日游手好闲,不务正业,没有追求,没有责任感,养尊处优。这样独特的生活环境,给他打上了深深地社会烙印。

冷清秋生长在一个清贫人家,她努力读书,主张自立,依靠自身的力量去摆脱贫困,溶入社会,体现自己的人生价值。这与燕西的人生观形成鲜明的反差。他们之间的观念上的冲突和生活道路的选择,造成两个人爱情的悲剧。

小怜、柳春江----这是一对罗米欧.朱丽叶式的爱情人物,是理想主义的爱情。也是该剧的另一条重要主线。小怜活泼可爱,聪明伶俐,从小在豪门中当丫鬟,在金家倍受关爱。但是她自身所处的独特环境,摆脱不了丫鬟的身份。她曾默默地暗恋着金燕西,但是齐大非偶的封建礼教,使她只能暗自流泪,羡慕冷清秋与七少爷的爱情。当她与出身显贵的财政总长的儿子柳春江邂逅之后,两人一见钟情,相亲相爱。不料,柳公子家的门第观念斩断了他们之间的爱情。他们没有能力与传统观念抗争,最后小怜看破红尘,削发为尼;柳春江为爱而死。一对生死恋人,就这样被封建传统观念摧残、毁灭。

金铨---北洋政府国务总理,学贯中西,精于官场,跻身于北洋政府的明争暗斗,又要表现出开明大度的姿态,表面上的德高望众多于他的虚伪做作,他的矛盾性格,导致了他的悲剧结局。

金太太---知书达理,具备驾驭豪门世家的能力,具有慈祥、严厉、精明、狭隘等多侧面的复杂性格。

白秀珠----专横跋扈,傲慢自负的一个阔小姐,她深爱着燕西,而燕西并不在乎她,由于她的个性太强,使得燕西越来越反感她。加上她那个已荣登北洋政府要职的哥哥白雄起从中干预,使白秀珠成为白雄起往上爬的酬码,成为政治联姻企图的牺牲品。后来,她的爱转变成了恨,她想方设法破坏清秋和燕西的感情。她哥哥白雄起阴谋篡权,取代了国务总理金铨的地位,金铨气极毙命。致使一代豪门陨落,衰败。金家妻离子散,家破人亡……最后,白秀珠离开了这个令她痛苦的城市。

冷太太----没落家族的遗孀,典型的中国妇女形象。贤妻良母,性格温柔聪慧,她信仰佛教,她的思想深深地影响了女儿清秋。

润芝、欧阳于坚、浩然----本剧的亮点,社会的希望。

玉芬----王熙凤式的人物。金家的祸水,她想稳定自己在金家的地位,不惜一切为白家出谋划策,周旋于金白两个家族矛盾之中。

其他人物就不在此一一阐述了。

四、形式

以崭新的电影形式包装该剧。

1、本剧的诸多因素为该剧的艺术形式提供了绝佳的机会。剧中在置景、服装、道具、化妆造型等都将进行精益求精的设计加工,产生美伦美奂的视觉效果。

2、本剧将力求做到当代审美潮流的统一,这既是为了求得最佳的艺术效果,也是为了满足当代观众的观赏需求。即是采取写实与浪漫有机结合的创作风格,这将使本剧的创作者尽情发挥创作想象并给他们足够的创作唯美包装的创作空间,做到各方面的完美结合,是观众充分领略这一美的享受。

3、行云流水般的运动镜头。内部调度(即镜头运动)和外部调度(即人物调度)相结合,使全剧在动感之中,增强全剧的节奏张力。

4、两极镜头的组合,近镜和全镜交相呼应。

5、横向调度(移动轨)和纵向立体调度(升降)相结合。

6、油画式的棕色凝重色调。

7、流畅、鲜明、沉稳的节奏感。

8、追求层次丰富,电影化的影调。

9、平铺直叙的叙事方式,穿插个别倒叙。

10、用细节贯穿,细部描写的电影语言的表现手法。

11、采用电影平行、交叉蒙太奇的剪辑手法组接全剧。

12、A、B组要统一景别、统一色调;统一影调;统一风格。

我们拍摄四十集电视连续剧《金粉世家》这样一部社会言情情节剧必

将在导演、演员等所有创作人员的心中激起飞扬的想象和活跃的灵感。在创作上取得新的突破,创造出享誉荧屏的精品。

总之,该剧制作要求精益求精,一丝不苟。各部门要熟读剧本,严格按照剧本和导演阐述的要求,总体把握,层层把关,团结一致,保质保量,将《金粉世家》拍成一部近年来的经典之作。

谢谢大家!

         

《金粉世家》导演:刘国权、李大为

  2002年5月10日

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