第四次宣布复出,这些年宫崎骏和吉卜力都经历了些什么

第四次宣布复出,这些年宫崎骏和吉卜力都经历了些什么

漫动作vol.11漫动作,动漫小解读,次元新角度大家好,紧接着昨天的《隐退三年的宫崎骏又要复出了,昨晚的NHK特别节目都讲了些啥》之后,今天继续请来作者路飞和大家聊一聊,在宫崎骏四进四出的这些年,他和吉卜力都经历了些什么。11月13日,日本NHK电视台播出了一期特别的纪录片:《永远的宫崎骏》,节目记录了宫崎骏在2013年宣布引退后的2年多时间里的生活。当然最重磅的消息是,宫崎骏老爷子在节目中正式表达了自己的复出意愿,是的,那个得了“不在退休和复出中折腾就会死”之病的宫崎骏又回来了。

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今年已75岁高龄的宫崎骏老爷子究竟为何喜欢如此折腾呢?在将近20年的时间里不断萌生隐退的念头又不断复出的动力到底是什么?这次,就让我们从老爷子几次标志性的隐退和复出的节点一起重新走一遍这位动画大师的心路历程吧。从《幽灵公主》到《千与千寻》:第一次隐退和复出

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1997年,制作周期长达将近三年的《幽灵公主》横空出世,不但成为当时日本史上票房最高的电影,在动画电影的艺术成就上也达到了空前的高度。与宫崎骏之前的作品不同的是,《幽灵公主》的世界观和人文深度已经不再局限于幻想的层面,在“人与自然”这个永不可调和的矛盾上,它某种意义上更像是1984年《风之谷》的升华之作,老爷子能在《风之谷》中给出的答案到了《幽灵公主》中反而变成了一个无法完满的结局,而这才是其深刻之处。但也是在《幽灵公主》高强度的制作上,宫崎骏积劳成疾,右手在不得不接受按摩治疗才能继续工作的状况下,当时已是56岁的他忍着伤痛完成了这部伟大的作品,所以在《幽灵公主》首映式上,老爷子宣布从此封笔。

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这是宫崎骏第一次正式的“隐退”宣言,而这次“隐退”也在当时的日本社会引发了各方热议,但四年后,老爷子食言,推出了日本电影史上票房第一的《千与千寻》。

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老爷子为什么食言,这里有个人起到了非常重要的作用,这个人就是《侧耳倾听》的监督,宫崎骏和高畑勋同时看重的吉卜力的接班人近藤喜文。近藤喜文的才能毋庸置疑,他在1987年加入吉卜力,担任了包括《萤火虫之墓》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》等多部作品的作画监督,在1988年制作《龙猫》和《萤火虫之墓》的时候,由于两边是同时进行作业,还发生了宫崎骏和高畑勋两位监督争夺近藤的事。但不幸的是,这个最合适的接班人却在《幽灵公主》公开上映数月后,因主动脉夹层发病而于1998年不幸逝世,享年47岁。

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近藤喜文的《侧耳倾听》接班人的过早离世,吉卜力一向低产的高畑勋监督的《我的邻居山田君》在1998年上映又遭到票房惨败,再加上当年上映的《泰坦尼克号》票房超过前一年的《幽灵公主》,让已经有心退隐的宫崎骏重出江湖,创作了动画电影上打破无数奇迹的《千与千寻》。从《哈尔的移动城堡》到《悬崖上的金鱼姬》:第二次隐退和儿子宫崎吾朗

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《千与千寻》时隔三年后的名作《哈尔的移动城堡》上映,虽未打破自己前两作的票房,但宫崎骏坦言“自己已经失去了制作动画的热情”,言下之意是要再次“隐退”。2004年,宫崎骏已经63岁,《哈尔的移动城堡》虽然一如既往的取得了成功,但很显然不论是外界的评价还是作品本身的深度广度都不及《幽灵公主》和《千与千寻》,从老爷子这次的想法看来,如果没有找到一个能超越自己的作品,那么,继续下去也无意义了,与其如此,不如把天地让给年轻人吧。这个年轻人之一是老爷子的儿子,宫崎吾朗。

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宫崎吾朗的《地海战记》2006年,宫崎吾朗监督作品《地海战记》上映,不得不说,让一个没有任何经验的新手改编一部具有宏大架构的作品,对新人来说并不是一个好的开始,毕竟娥苏拉·勒瑰恩的《地海传说》系列是宫崎骏年轻时未曾完成的野心,一部连宫崎骏都不一定有把握的作品,结果可想而知。所以2008年,宫崎骏再次出手,从设定复杂沉重的作品中回到了最初吸引他走上动画这条道路的迪士尼家庭电影这一原点之上,返璞归真的童心之作《悬崖上的金鱼姬》上映。

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据吉卜力工作室的铃木敏夫称,《悬崖上的金鱼姬》的男主,5岁的正太宗介的原型正是宫崎骏的长子宫崎吾朗。宫崎吾朗制作《地海战记》期间,和宫崎骏的关系一度非常紧张,两人不但理念不合,甚至还到见面都要避开的程度,但对于新作中用5岁儿子的原型来打造主角的原因,老爷子表示《悬崖上的金鱼姬》也是他对自己失败的“长子教育”的反省。从《悬崖上的金鱼姬》到《起风了》:第三次隐退和新人米林宏昌在《悬崖上的金鱼姬》之后,吉卜力五年中只出了两部年轻导演的作品,一部是宫崎吾朗的《来自虞美人之坡》,另一部则是米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》。

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米林宏昌会加入吉卜力的初衷是因为看到了已故的监督近藤喜文执导的《侧耳倾听》而大受震动,他本身非常擅长画出生动的表情,在宫崎骏的很多作品中被委任了许多重要的场景,是个很有创造力的年轻人。不过即使有宫崎骏担当编剧一职,但就像米林宏昌当初自己所说的那样,作为一部作品的掌控者,“思想和主张是很必要的,我却两者都没有”,米林宏昌的话显然过谦了,不过他所执导的作品即使形似,但内核离宫崎骏和高畑勋的作品的确还很远就是了。

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至于宫崎吾朗的《来自虞美人之坡》则只能算是他自己导演生涯的进步之作,除此之外,可圈可点的地方并不会比《借东西的小人阿莉埃蒂》更多。面对吉卜力两位有意扶持的年轻人作品的不成气候,宫崎骏时隔五年推出《起风了》。

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宫崎骏至今最后一部长篇动画《起风了》《起风了》是宫崎骏于2009年4月至2010年1月期间在月刊《Model Graphix》上连载的漫画同名作品改编的,因为作品中的矛盾性以及无处不在的人生之苦,起初宫崎骏以“动画电影应为儿童而非成人制作”"为理由断然拒绝将之动画电影化,不过之后老爷子改变了主意,“这部电影既非对战争予以控诉,亦非意图通过对零式战斗机的杰出之处之描写来鼓舞日本的年轻人,却也不想掩饰二郎真心打造民用飞机的心愿,只希望讲述这么一个忠于自己的梦想、不断奋进之人的故事。”老爷子的这段话,让我不由想起当初他在对《天空之城》进行评价时说过的一句“我想制作一部少年英雄为了梦想而不断拼搏的冒险故事,当时我就确信这种题材对观众没有吸引力。”时隔27年,虽然说的题材不尽相同,但其中的变迁却让人不由感慨,老爷子或许也觉得即使吉卜力的制作水品依然顶尖,但站在其上的自己却不复当年。从《起风了》到《永远的宫崎骏》:第四次隐退和复出

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2013年,在宫崎骏新作《起风了》参加威尼斯影展期间,宫崎骏委托发言人宣布了自己将不再执导动画长篇的决定,并于9月6日在东京召开新闻发布会。这次的内容经过NHK头条播报之后,经推特传向全球,如此正式的宣布“息影”尚属首次。很多人会想,这可能真的是最后了。

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高畑勋和他的《辉夜姬的物语》因为在米林宏昌的新作《记忆中的玛妮》继续不被看好,而久未出山的高畑勋的新作《辉夜姬的物语》也并未带来预期反响的情况下,连吉卜力引以为傲的动画制作部门也宣布暂时解散,一切似乎都尘埃落定了。一个时代结束了吗?《永远的宫崎骏》:不管前方的路有多苦,只要走的方向正确,那么不管多么崎岖不平,都比站在原地更接近幸福。

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在不到一个小时的纪录片中,宫崎骏在“隐退”宣言两年后的生活清寂(老朋友们一个接一个地离去)而“无聊”(无聊是老爷子的原话),所以宫崎骏开始尝试CG技术,并使用CG制作了短篇动画《毛毛虫波罗》。

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面对全新的领域,老爷子一直说着“好难啊”“与其做出烂片让观众失望还不如全都毁掉”“想要一直做下去,但唯一不能做烂片”……这个头发花白,嘴上叼着烟,工作的时候会不自觉地抖腿,带领整个工作室的工作人员们休息时做一套自创的健身操,做完后立即坐回工作台前画分镜画原稿甚至还开始学CG亲自上手的动画大师,有些兴奋的拿出自己写好的长篇动画电影的制作企划给老搭档吉卜力社长铃木敏夫看——“与其什么都不做的死去,不如在制作中死去的好,做点什么总比惦记着动画死强。”在NHK的纪录片最后,老爷子说完这句话,踏着缓慢而坚定的脚步离开工作台,走到窗边抽着烟望着窗外,留给屏幕前的我们略微伛偻的背影。

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我们希望能看到宫崎骏的新作,更希望老爷子能在自己最爱的世界里不断创造出让自己满意的作品,至于隐退和复出的纠结,本文所有的观点都不及老爷子自己的回答:“每天我都觉得时间不够,不加把劲不行,但又不能让身体坏下去。每一部长片动画的制作,我都把它当成最后一部长片来看待。之所以没有停止创作,原因是每次我看到有这么多孩子喜欢动画,我就有了继续创作的热情。我非常希望将我对这个世界的理解,通过影片传授给下一代。”

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