有时候,真的很想打扮成他电影中的人物那样出门

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蒂姆·波顿执导的奇幻冒险新片《佩小姐的奇幻城堡》明天(12月2日)就要登陆中国内地各大院线,影片讲述了城堡女主人佩小姐守护一群拥有超能力的孩子们的故事。作为擅长魔幻奇幻风格的蒂姆·波顿导演新作,影片再次贡献了怪诞与温情结合的服饰风格,惹人惊叹。

回顾波顿此前的电影服饰设计之路,我们不难发现他的一些独特口味,譬如:《甲壳虫汁》的荒诞浮夸、《大鱼》的梦幻甜美、《断头谷》的维多利亚与蒸汽朋克。现在,时光菌将带您回顾蒂姆·波顿的时尚世界。

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《佩小姐的奇幻城堡》 2016

                     关键词:魔法 中性 怪诞

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佩小姐(爱娃·格林 饰)的服饰装扮风格,恐怕又能成为波顿电影史上的浓墨重彩的奇幻一笔:八十年代微卷的黑色高耸烫发、干净的烟熏妆容、一身黑的中世纪服装、黑色的指甲。佩小姐的造型淡化以往女性角色的柔美,同时吸取了男性角色的特点,呈现出干练中性的女巫风格。可以说这部片子中的女性角色才是主角,阿沙·巴特菲尔德饰演的男孩杰克映照了一众女性形象,包括艾玛在内所有的女性配角都具备了波顿风情+时代特征,延续着苍白面孔与金色头发的这一形象,最终呈现出中性化效果,象征了导演与时俱进的商业片概念。

《甲壳虫汁》 1988

                     关键词:荒诞 浮夸 搞笑

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这是一部1988年的老片子,主人公的房子是哥特式建筑风格,而小镇上的环境色彩明艳鲜丽,却具有童话般的氛围,这种对比恰恰体现了主人公房屋的诡异之处。出场的薇诺娜带着烟熏妆容,而她的服饰也呈现出黑化的哥特风。回头一看,薇诺娜的风格颇像是女版的爱德华——拥有苍白孤僻的美感。除了暗黑哥特风格,观众还能观察到更浮夸的服装风格:从摇滚舞台上看到黑白条纹西装、吸血鬼式的血红蕾丝裙、派对里的紫红色绸缎裙、黑色面纱,乃至骷髅、科学怪人和绿皮肤美女等元素的融入,这部片子是波特第一次把各种丰富的元素凑在一起,荒诞中透露出幽默,却蜜之和谐。

《剪刀手爱德华》 1990

                    关键词:哥特风 唯美 纯情

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《剪刀手爱德华》是捧得三次奥斯卡小金人的美国服装设计师柯琳·阿特伍德第一次与蒂姆波顿合作的片子,她在当今戏服设计界的地位,如同时装设计界的卡尔·拉格斐。柯琳为爱德华设计了“锋利”的剪刀手,并且增长了刀刃的长度以求夸张造型。因此剪刀手是整部影片的核心所在,也因为剪刀手阻隔了机器人与人们之间的沟通理解,更隔断了爱德华与金之间的爱情。《剪刀手爱德华》揉合了哥特风与唯美风,爱德华惨白的肤色、张牙舞爪的银色剪刀手、以及骑士风格的黑色皮衣,和女主角那一头金发、仙气飘飘的白裙子成为了一组反差萌。这种男暗黑+女唯美的组合在波特的电影里多有看到。

《断头谷》 1999

           关键词:维多利亚  洛丽塔  朋克青年

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《断头谷》让波顿把自己最爱的哥特元素玩了个遍:维多利亚时代的苍白少女和戴护目镜的蒸汽朋克男青年。印象深刻的还是维多利亚式礼服裙,和《夜访吸血鬼》一样,洛丽塔卡翠娜所穿的薄纱蕾丝裙,中世纪的紧身束胸上衣,以及精致的哥特妆容,兼有成熟与青涩之美。

卡翠娜的黑白礼服裙来源于典型的Cotardie:外衣,连衣裙式样。发源于意大利。从躯干到腰部紧贴身,在前中央处或者腋下置纽扣、或是系带子。骑在马上的时候,露出的紧身内衣其实叫Chemise:白细麻布制的内衣,紧袖口。袖口多有刺绣系带。总而言之,维多利亚时代的淑女服装精致华丽,让人难忘。

《大鱼》 2003

                  关键词:梦幻  甜美  异国风情

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《大鱼》的童话风小镇充满空前绝后的美,满目皆是冰淇淋色的服装、金色的花田、异想天开的异国场景。女主角的一身复古裙装饰着银幕内外,时而红色圆点时而粉色蕾丝时而珠灰礼服,展现了50年代初美国甜心式俏丽,这种美式甜心的形象也多次出现于波顿电影,或为男主角带来幸福和甜蜜的某种标志。

“真相”的本质与“传奇”的价值再次被辩证讨论。著名导演约翰福特说“当传奇成为事实,就记住这个传奇”。老爱德华说,“故事有趣,现实无聊,所以不理会现实,享受故事。”而一个人讲一个故事很多次,他自己也成了故事。现实若无聊,便学《大鱼》,想象一段奇异传奇。

《僵尸新娘》 2005

                    关键词:英伦 诡异 温情

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《僵尸新娘》绝对能以动画身份在哥特惊悚片榜单中占据一席之地。紧身的燕尾服西装、苍白的脸颊、摩登的飞机头,展现了神经质敏感的英国绅士的造型,而艾米丽更颠覆了以往甜蜜浪漫的新娘形象,早已破损的维多利亚式婚纱表现了待嫁时的华丽与端庄,婚纱中尽是白骨,其中一只眼窝里还住着一只大青虫,青色皮肤显示出不健康的形象,这个形象火热到以至于衍生出许多真人版的僵尸新娘COS形象。电影用反常的形象表现了诡异又温情的暗黑童话,值得一提的是片中的忧郁大眼睛人偶和《大眼睛》的绘画概念如出一辙,展现了蒂姆・波顿内心的孤独顽童。

《查理和巧克力工厂》 2005

                    关键词:英伦 奇异 童真

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威利旺卡的造型很有特色,顶着巧克力色的发型和高耸的帽子,酒红色立领风衣,甚至还有一根手杖,一切都显得滑稽有趣。其实这不过是英国绅士的一个经典形象,发型颇有当时披头士的风格。可是角色本身唇红齿白、雌雄难辨的扮相让人惊艳,与德普本人沧桑的大叔形象相去甚远。威利旺卡的造型与巧克力工厂的奇观统一风格化,与外面白雪皑皑的真实世界大相径庭,表达出威利旺卡因家庭关系诞生的反叛感。不拘一格的叛逆情绪也贯穿工厂各个角落,从生产线上的奇妙小矮人,到千奇百怪的生产机器,电影从人设到置景都彰显出当下潮流的一种“异”想。

《理发师陶德》 2007

                    关键词:哥特 复仇  黑暗

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约翰尼·德普是蒂姆·波顿御用男演员,海伦娜·伯翰·卡特则是他的御用女演员兼彼时妻子,加上蒂姆·波顿,三人都以“怪”著称,同框的画面总是蜜汁和谐。其实波顿对于妻子的审美选择也是迷之怪异,当初波顿为了海伦娜离异,很多人都觉得海伦娜长得稀奇古怪,但恰好这种古怪和波顿算是同一路数吧。

无论是蓬乱的头发、黑色的皮衣、血红的眼圈,还是女主角苍白的胸脯,破烂的英式女帽,既揭示了人物所处的阶层,也表现了主角内心的矛盾愤怒心理。当音乐《No place like London》响起,主角的满腔怒火郁结于心,蒂姆·波顿用阴郁色彩、暗黑服装、激昂音乐谱写了一首哥特式复仇计划。

《爱丽丝梦游仙境》 2010

                    关键词:梦幻 怪诞  甜美

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童话3D电影《爱丽丝梦游仙境》也为蒂姆波顿的御用服装设计师柯琳带来一尊奥斯卡奖杯。比起为时装剧或历史剧做设计,童话留给设计师发挥的空间更加宽广,也更无标准可循,因为剧中的人物都只是活在人们的想象中,但是每个人内心中不同的想象也为设计师带来难度。电影上映后,观众的好评如潮水般涌来。片中,洁白正气的白皇后穿上了维多利亚风格的礼服,邪恶的红皇后则穿着伊丽莎白女王时代的箍腰高领裙,搭配奇异的爱心唇妆容,角色形象丰满,性格也得到凸显。还有爱丽丝的天蓝色蓬蓬裙,点缀着蕾丝泡泡袖,传神地设计出了英国十九世纪女童的美丽服装。

《大眼睛》 2014

              关键词:玛丽莲梦露   复古  甜美

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《大眼睛》可谓蒂姆·波顿区别于魔幻风情的一次现实主义尝试,但明丽轻快的电影画面也颇为耐看。片中女画家玛格丽特的穿衣时尚来源于玛丽莲梦露的原型:浅金色的短卷发、精致的红唇,作画时简单的黑色圆领、或白色无袖V领衬衣,都是职业女性的形象;在画廊或出席宴会时,她通常展现甜美樱桃红或宝蓝色的one-piece。就连玛格丽特的小女儿也俏皮动人,整部电影的时尚风味有一种冰淇淋上点缀着红樱桃的清甜之美。除此以外,电影中画作的“大眼睛”系列也是蒂姆·波顿风格的又一次呈现。黑眼圈般的大眼睛泄露着阴郁内心,以孩童的形象展现了创作者孩童般内心那孤独的一面。

作者:董小洁

时光网出品

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